_ Residencia 9 – 13 de sept 2024
_ Canto lírico desde el ano y otres Sirenes del O – dom 15 sept
Ass Opera_ Deseo transfeminista, erótica queerfeminista es recuperando lo erotico suprimido como considered source of power and information within queer lives and sexuality. The erotic as power (according to Audre Lorde) claims the feeling, puts it in the center and takes it from there. counterhegemonic libido strategies that help us remember places of the body and pleasure that were denied or even prohibited to us. As a multidisciplinary dance creator she investigated anus singing and shared oceanic-erotic practices, inviting dissident peers. The Conversation, sound and song come through the anus: transfeminist and queer erotica and desire.
_ PUNTO DE PARTIDA / contexto de la investigación y creación
Como coreógrafa y cantante de ópera quiero ampliar estrategias de seducción para invitar a quienes quieran a adentrarse al océano erotico rebelde que comienza en el ano. Teniendo como referencia central la obra de Audre Lord USES OF THE EROTIC: THE EROTIC AS POWER (1978) conecto en mi practica con su poder transformador: «Reconocer el poder de lo erótico dentro de nuestras vidas puede darnos la energía para perseguir un cambio genuino dentro de nuestro mundo», afirma ella.
Quiero traducir y investigar este poder de lo erótico en practicas artísticas seductoras y performativas del canto del ano. La investigación se dará a partir de una escucha profunda de los deseos eroticos (en el sentido de Lorde) que nos mueven a encontrarnos con cuerpas que sienten profundamente las relaciones con otres humanes y no humanes, que pueden rememorar y escribir narrativas improbables olvidadas o que no han tenido suficiente espacio para manifestarse en un mundo comandado por las fuerzas hegemónicas y capitalistas. La ficción es la estrategia para poder activar estas narrativas eróticas. El océano y el agua a través del canto del ano son el medio y el elemento con el cual practicar y relacionar las
materialidades eróticas. Nosotres somos las entidades queer-transfeministas rebeldes que incorporan el erotico y su poder, y todes tenemos un culo y el ano con su poder:
Paul B. Preciado manifiesta la apropiación del falo: el dildo. También está el poder de sujetar, abrazar, rodear. La fuerza del ano es: la circlusión, como formulada por la activista queerfeminista Bini Adamczak.
https://thenewinquiry.com/six-years-and-counting-of-circlusion/
Canto lírico desde el ano y otres Sirenes del O – domingo 15 sept
Ahhhh, take a deep breath and relax your anus:
Come to a performative gathering between Ass Opera and shame as a possibility of queerfeminist eroticism and transformation!
We invite the audience to watch and experience themselves:
We performatively present our research SIRENS OF THE O. and seduce the audience to experiment themselves up to a collective Ass Opera chorus.
No previous singing experience needed, bring or wear ass-friendly clothes.
Jasmina Rezig (elle) y Marja Christians (hairy she) se conocieron para queerificar la ópera y el canto clásico. Ríen, discuten y actúan juntes, actualmente para el proyecto transdisciplin-hairy SIRENS OF THE O
Memorias tras la residencia
Marja
It was a pleasure to present opera for the first time in public since the year at Observatorio del Placer.
A special and diverse audience came to our exit from the residency - and we were able to really interact with them after a week of having the spacious room to ourselves.
We were delighted to take this leap with our sensual-artistic experiment ASS OPERA and the associated research on mermaids as queer-feminist figures.
These spaces that allow for experimentation between art and eroticism, sexuality and performance are essential to my work as an artist seeking social transformation and alternatives to capitalist values of the body, emotions and sexuality. These opportunities for interdisciplinary work are essential for us as a society to create visions of emancipation and feel it from our bodies.
Jasmina
The showing and feedback discussion after with the audience was very enriching and important for our work up to that point and beyond. On the one hand, it is very valuable in any artistic work to show the interim status to an audience in advance.
Testing the material together with an audience is an essential part of my way of working, as I see the audience as both an actor and an integral part of every performance and only situations like showings give me, as an artist, the opportunity to examine and test my material. In addition, this moment structured our work phases and working methods, which is otherwise often artificially created and therefore does not have the same effect.
Furthermore, it was very exciting for me not to take part in a German feedback meeting, as it enabled me to perceive and reflect on everyday practices and habits in work processes. As a result, I was able to get to know new communicative strategies and perspectives that have inspired me for my future work. The audience was made up of different age groups, among others. The diversity of the audience enabled us to gain a much more accurate picture and knowledge of our work through the subsequent feedback situation, which I perceived as very special.
Probar el material junto con el público es una parte esencial de mi forma de trabajar, ya que considero al público como actor y parte integral de cada actuación y solo situaciones como las proyecciones me dan, como artista, la oportunidad de examinar y probar mi material. Además, este momento estructuró nuestras fases de trabajo y métodos de trabajo, que de otro modo a menudo se crean artificialmente y, por lo tanto, no tienen el mismo efecto.
Además, para mí fue muy emocionante no participar en una reunión de feedback alemana, ya que me permitió percibir y reflexionar sobre las prácticas y los hábitos cotidianos en los procesos de trabajo. Como resultado, pude conocer nuevas estrategias y perspectivas comunicativas que me han inspirado para mi trabajo futuro. El público estaba compuesto, entre otros, por diferentes grupos de edad. La diversidad del público nos permitió obtener una imagen y un conocimiento mucho más preciso de nuestro trabajo a través de la situación de retroalimentación posterior, que percibí como muy especial.
Marja Christians
Coreógrafa | dreamer with a plan | Cantante de ópera (Berlín/Frankfurt/Barcelona)
desarrolla espectáculos de danza internacionales y queer feministas con humor crítico del poder, música electrónica experimental y coreografía. Ha sudado la gota gorda con el público en el premio del jurado Sophiensaele del festival 100° de Berlín, en el BEST OFF 2016 (Alemania) y en el FREISCHWIMMEN 2019 (Suiza, Alemania, Austria) con el legendario dúo feminista de performance christians//schwenk junto a Isabel Schwenk (desde 2011). Estudió un BA en canto, música, performance y prácticas estéticas en la Universidad de Hildesheim (célebre por su arte performativo) y obtuvo un máster internacional en coreografía con Bojana Kunst.
Fue becaria de danceWEB (2018), así como de las becas de residencia #takecare y #takeheart con Mousonturm Frankfurt. Marja forma parte de la compañía de danza PULSO (París/Marsella) de la coreógrafa Rocío Berenguer (Teatros Canal), Investiga en prácticas rebeldes colectivas y espectáculos de danza en colaboración internacional tambien fuera de las instituciones. Nueva colaboración 2023: performance de danza LIKE A FISH OUT OF SALTY WATER con Golschan Ahmad Haschemi y la coreógrafa Olivia Hyunsin Kim.
Marja desarrolla y facilita procesos de investigación artística, como en las ruinas capitalistas del Hotel Haludovo en el antiguo suelo socialista de la isla de Kirk en Croacia (en 2020 y 2021). Marja es una soñadora rebelde que saca la revolución con erotismo y canto desde el ano, respira profundamente y vamos!
Images from the presentation of Canto lírico desde el ano y otres Sirenes del O
